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Necesidad de una política de preservación del patrimonio
documental fotográfico
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La sección de debate del CLIP profundiza en el tema
de portada (Con firma). Nos hemos dirigido a cuatro
colaboradores de distintos ámbitos profesionales para
preguntarles acerca de la necesidad de una política
de preservación del patrimonio documental fotográfico.
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ISABEL ORTEGA GARCÍA
Jefa del Servicio de Dibujos y Grabados de la Biblioteca Nacional
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1.
La existencia de fondos fotográficos
dispersos en numerosas instituciones y en
manos privadas, supone un dificultad para
instaurar una política de preservación.
¿Qué medidas podrían
aplicarse para reducir el riesgo de pérdida
patrimonial?
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En
mi opinión la primera medida es tener al
frente de las colecciones a personal formado
y responsable, en segunda tener inventariadas
las colecciones sabiendo qué tipo
de materiales contienen para así conocer
que necesidades de conservación tienen los
distintos fondos en particular y por último
conocer cual es el grado de consulta y utilización
de los distintos fondos fotográficos.
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2.
La gestión de los derechos de autor
es imprescindible, pero en ocasiones los
precios son excesivos para su utilización
como apoyo documental en proyectos editoriales
y servicios web; ¿cómo puede
evitarse que se transformen en un freno?
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Quizás sea
de perogrullo pero sería bueno establecer
una diferenciación de tarifas por tipos
de publicación, no puede ser el mismo
canon para un artículo en una revista científica
o para la ilustración de un texto de investigación
que para una publicación comercial que va
a sacar un beneficio cuando salga al mercado.
También sería bueno establecer una serie
de convenios con las gestoras de derechos
para consensuar las tarifas entre autores,
gestoras y propietarios de las imágenes.
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3.
¿Crees que la creación de
un Centro Nacional de Fotografía
favorecería e incrementaría
nuestra aportación con documentos
fotográficos a los proyectos digitales
europeos?
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No
necesariamente, dependería de qué
competencias tuviera este centro y de que
fondos gestionara.
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JESÚS ROBLEDANO ARILLO
Profesor del Departamento de Biblioteconomía y Documentación de la Universidad Carlos III de Madrid
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1.
La existencia de fondos fotográficos
dispersos en numerosas instituciones y en
manos privadas, supone un dificultad para
instaurar una política de preservación.
¿Qué medidas podrían
aplicarse para reducir el riesgo de pérdida
patrimonial?
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Estamos
ante uno de los problemas principales
para la preservación y uso social del rico
patrimonio fotográfico de nuestro país.
No creo que la solución sea sencilla, ni
creo tampoco que haya ningún país que haya
encontrado una solución completa. Pienso
que es realmente complejo imponer criterios
de trabajo que sean seguidos en marcos
tan dispares como los que presenta el
patrimonio fotográfico: colecciones particulares,
archivos administrativos e históricos, bibliotecas,
archivos de prensa, galerías de arte, bancos
de imágenes, agencias de fotografía, archivos
de fotógrafos, archivos de centros de investigación,
anticuarios… Las diferencias pueden ser
muy grandes en cuanto a la disponibilidad
de recursos económicos y humanos para la
custodia, uso y mejora de los fondos; la
posibilidad de contar con personal profesional
suficientemente cualificado; la preparación
y conciencia respecto al valor y necesidades
de los fondos fotográficos de los propietarios
o responsables de estos fondos; la tipología
de usuarios y sus demandas y exigencias;
la finalidad de los fondos; o las posibilidades
de uso comercial y cultural.
Parece que cualquier medida debería partir
del conocimiento de esos fondos: qué
fondos existen, qué valor y necesidades
tienen, y cuáles son sus prioridades para
su preservación y uso. Este ideal sólo podría
conseguirse mediante la realización de un
censo de fondos fotográficos. El
proyecto es de tal envergadura que debería
contar con el patrocinio y colaboración
de las principales instituciones con competencias
en patrimonio cultural. Partiendo de este
conocimiento se podría diseñar un plan de
actuación que, evidentemente, tendría que
estar sustentado en unas directrices de
trabajo cuyo desarrollo debe implicar el
concurso de los mejores especialistas en
cada área dentro del patrimonio fotográfico.
La custodia, difusión y preservación a largo
plazo de los fondos fotográficos de acuerdo
a criterios profesionales requiere muchos
recursos; en consecuencia ninguna política
de preservación tendrá éxito si no va acompañada
de la dotación de recursos de diverso tipo:
ayudas económicas, asesoramiento, apoyo
a tareas de gestión y organización, formación
de personal, etc. No muchas instituciones,
particulares y empresas podrán afrontar
un plan de mejora en la conservación y uso
de sus fondos sin este tipo de soporte.
Otro problema difícil de resolver es cómo conciliar los intereses económicos
de las empresas o particulares que comercializan
con imágenes fotográficas con los intereses
sociales hacia la explotación cultural de
esos fondos.
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2.
La gestión de los derechos de autor
es imprescindible, pero en ocasiones los
precios son excesivos para su utilización
como apoyo documental en proyectos editoriales
y servicios web; ¿cómo puede
evitarse que se transformen en un freno?
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Sí, efectivamente,
los precios son altos, y esto representa
un freno importante para su uso. Hemos de
pensar que la fotografía es, en muchos casos,
una obra intelectual de una persona que
tiene perfecto derecho a lucrarse de su
producción. Pero no todo el dinero por pago
de derechos va hacia el autor en todos los
casos; la presencia de intermediarios en
el mercado de la imagen fotográfica encarece
los precios. Autores y custodios de fondos
acuden a empresas intermediarias
que facilitan la comercialización de los
derechos de imágenes y su gestión, pero
a cambio de un porcentaje muy significativo
de las ganancias. También hemos de considerar
que si los precios son excesivos es porque
el mercado de la imagen mueve mucho dinero
y la demanda de imágenes es muy alta en
nuestros días. Estamos en una sociedad "sobrestimulada"
visualmente; la imagen parece ser un ingrediente
imprescindible en cualquier acto comunicativo.
La demanda de imágenes fotográficas tiene
que ser forzosamente alta. Las instituciones
también quieren lucrarse o recabar dinero
para el mantenimiento de sus fondos. Los
precios son altos, cómo no iban a serlo.
Un problema añadido es que no siempre el
precio se calcula de acuerdo a los beneficios
económicos del producto donde se va a insertar
la imagen por cuyo uso se está pagando,
ni incluso considerando si la finalidad
del uso público es el lucro económico o
no.
La solución no es fácil. No obstante pienso que no hemos de perder de vista iniciativas
que han ido desarrollándose en la Web para
afrontar este problema, quizás el modelo
de gestión de derechos Creative Commons
o el modelo de servicio de la llamada Web
social pueda aportar algunas pistas.
Creative Commons ha introducido un
modelo muy flexible para la gestión de derechos
de autor que pude en algunos casos permitir
conciliar necesidades sociales con los intereses
económicos de los autores. Pensemos también
en el caso Flickr.com, como máximo
representante de la Web social en el mundo
de la fotografía. La "oferta" de imágenes
es tremenda en Flickr.com, hablamos
de cientos de millones de imágenes. En Flickr
estamos observando cada vez más la confluencia
del mundo profesional con el amateur; y
un tipo de fotógrafo amateur con una oferta
bastante interesante que puede llegar a
competir con la oferta profesional. Flickr.com
introduce un aspecto muy positivo: la centralización
de una amplia oferta en un único servicio
disponible en la Web. Incorpora también
un modelo de comunicación entre ofertantes
y demandantes de imágenes muy flexible y
ágil, e incorpora Creative Commons.
Si la oferta de imágenes aumenta de esta
forma tan monstruosa, también la competencia
entre los ofertantes de fotografía… y eso
tendrá que reflejarse en los precios de
los derechos de uso de las imágenes. Pero,
claro, este tipo de servicios no da el valor
añadido que los grandes intermediarios en
cuanto a facilidades para la gestión y la
comercialización de los derechos o en cuanto
a seguridad y seguimiento; servicios necesarios
para muchos fotógrafos, empresas e instituciones
que comercializan derechos de uso de imágenes
fotográficas y por los que tendrán que seguir
pagando, lo que se tiene que reflejar en
el precio de la imagen.
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3.
¿Crees que la creación de
un Centro Nacional de Fotografía
favorecería e incrementaría
nuestra aportación con documentos
fotográficos a los proyectos digitales
europeos?
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Sí.
Sin lugar a dudas, potenciaría la digitalización
de fondos, la creación de servicios en Internet
para la difusión del patrimonio fotográfico,
y la integración de estos servicios en redes
nacionales e internacionales. Permitiría
también la coordinación de esas aportaciones
a nivel español, así como el establecimiento
de criterios para su selección y establecimiento
de prioridades.
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JAVIER JIMÉNEZ
Reportero grafico del Grupo Tecnopublicaciones España
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1.
La existencia de fondos fotográficos
dispersos en numerosas instituciones y en
manos privadas, supone un dificultad para
instaurar una política de preservación.
¿Qué medidas podrían
aplicarse para reducir el riesgo de pérdida
patrimonial?
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Creación
de redes públicas y privadas de colecciones
fotográficas.
Establecimiento en dichas redes de mecanismos
de catalogación y organización del
material fotográfico comunes a toda la red.
Creación de algún tipo de centro desde
donde se gestione todo ese trabajo, donde
se centralice todo lo relacionado con los
derechos (esto enlaza con la pregunta 2),
y que sirva de centro físico del archivo
para consulta del material (para saber que
existe), aunque su utilización esté sujeta
a acuerdos entre los propietarios y los
usuarios.
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2.
La gestión de los derechos de autor
es imprescindible, pero en ocasiones los
precios son excesivos para su utilización
como apoyo documental en proyectos editoriales
y servicios web; ¿cómo puede
evitarse que se transformen en un freno?
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Tal
vez se podrían establecer unas tarifas
aproximativas dentro de la red que gestiona
este Centro, quien se sujete a estas tarifas
razonables tendría la ventaja de que su
trabajo es conocido y no va a quedar en
el olvido y sin hacer demasiado esfuerzo
de promoción o difusión, aunque siempre
habrá quien quiera cobrar muy caro la utilización
de su material y no quiera someterse a ninguna
tarifa.
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3.
¿Crees que la creación de
un Centro Nacional de Fotografía
favorecería e incrementaría
nuestra aportación con documentos
fotográficos a los proyectos digitales
europeos?
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Pues
sí, como indico arriba, aunque desconozco
los proyectos digitales europeos.
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MANUEL DURÁN BLÁZQUEZ
Jefe de Documentación y del Archivo Fotográfico de ESPASA
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1.
La existencia de fondos fotográficos
dispersos en numerosas instituciones y en
manos privadas, supone un dificultad para
instaurar una política de preservación.
¿Qué medidas podrían
aplicarse para reducir el riesgo de pérdida
patrimonial?
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Sin
duda alguna un registro y censo de
todos los centros públicos y privados
que haya en el país. En el caso de los públicos
se podría reglamentar. En cuanto a las instituciones
privadas, a quienes no se puede obligar
a la difusión de sus fondos, sí se
podría ofrecer contraprestaciones adecuadas,
para facilitar esa posibilidad. Entre ellas
estaría el de subvencionar o facilitar la
conservación y en su caso restauración de
fondos, así como la digitalización de los
mismos y suponiendo siempre una rigurosa
política en cuanto a los derechos correspondientes.
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2.
La gestión de los derechos de autor
es imprescindible, pero en ocasiones los
precios son excesivos para su utilización
como apoyo documental en proyectos editoriales
y servicios web; ¿cómo puede
evitarse que se transformen en un freno?
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Las
propias entidades de gestión de derechos
de autor, por la cuenta que les tiene,
ya intentan cerrar acuerdos especiales con
grandes grupos editoriales por ejemplo,
pero deberían hacerlo también con cualquier
centro cultural, educativo, de exposiciones..,
que necesite de la difusión de obras sujetas
a derechos. Complacer al mismo tiempo a
quienes difunden obras de artistas y a los
propios artistas, para que no se vean perjudicados
siempre necesita un adecuado equilibrio.
Y es fundamental que estos últimos sepan
ver que necesitan en la mayoría de los casos
la difusión de su obra. Ya son muchos los
grupos de comunicación (editoriales, prensa,
tv., ) que intentan evitar reproducir en
sus libros, periódicos, revistas, programas..
obras de artistas sujetos a derechos de
reproducción. La Ley de Propiedad Intelectual
establece y reglamenta el derecho de cita,
pero siempre está latente la discusión sobre
los términos y amplitud de esta opción.
Sobre todo para definir lo que es obra para
educación, de lo que es obra exclusivamente
comercial. ¿Cómo se puede definir lo que
necesita un investigador para realizar un
trabajo completo sobre la obra de un artista?.
Y no por ello deja de ser educativa esa
necesidad de uso.
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3.
¿Crees que la creación de
un Centro Nacional de Fotografía
favorecería e incrementaría
nuestra aportación con documentos
fotográficos a los proyectos digitales
europeos?
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Es
obvio. Una centralización de fondos,
o al menos una gestión unificada de diversos
fondos, aunque no todos estén agrupados
en un mismo centro es absolutamente necesaria
para exponer y exportar los fondos fotográficos
de un país.
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