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nº 53
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2009
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CON
FIRMA
Retos en la gestión de la información y del conocimiento en los Centros especializados en Relaciones Internacionales
Juan Antonio Sánchez Gimenez
Jefe del Servicio de Información y Documentación del Real Instituto Elcano
DEBATE
La cultura de la gestión e intercambio de conocimiento en organizaciones especializadas en Relaciones Internacionales
Eva Sodomova
Head of the Information Life Cycle Division, Consejo de Europa, Estrasburgo
José María Calleja
Director de la Unidad de Seguridad de la Información, European Sorftware Institute (ESI)
Chris Pallaris
Head of OSINT, Internacional Relations and Security (ISN), Zurich
Charles McathieNeville
Chief Standards Officer, Opera Software, Madrid
Kashif Kifayat
Research Fellow, School of Computing & Mathematical Sciences, Liverpool John Moores University, Liverpool
Anabel Cervantes
Jefa del Centro de Documentación de Defensa, Ministerio de Defensa, Madrid
PERSONAJES
Eva Sodomova
Secretaria General de EINIRAS y Responsable de Gestión de la Información en el Consejo de Europa
COLABORACIONES
Pilar Sánchez Vicente
Presidenta de Asociación Profesional de Especialistas en Información (APEI)
CENTROS
EN MARCHA
Servicio de Documentación y Servicio de Conservación
y Restauración del Instituto del Patrimonio Cultural
de España (IPCE)
SEDIC
ABIERTO
Últimas actividades realizadas
Próximas actividades
NOTICIAS
B&D
NUEVOS
SOCIOS
CRÉDITOS
ISSN: 1137-0904
sedic@sedic.es
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El
Archivo del Instituto del Patrimonio Cultural
de España
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El Instituto del Patrimonio Cultural de España conserva la documentación
producida por los organismos que desde la década de
1940 se han dedicado, a nivel nacional, a conservar
y proteger el patrimonio histórico español. Por su amplitud
cronológica y geográfica, sus fondos constituyen un
referente fundamental para el estudio de la restauración
en nuestro país en la segunda mitad del siglo XX.
El Archivo General del IPCE es, esencialmente, un
archivo central que recibe con regularidad la documentación
generada por las diferentes unidades que forman el Instituto,
por lo que sus principales usuarios son sus propios
miembros. Aunque también conserva documentación administrativa
y económica, la parte más importante del fondo la constituyen
proyectos de intervención en bienes muebles e inmuebles,
así como informes y estudios sobre diversos aspectos
de la conservación de monumentos y excavaciones arqueológicas.
El volumen actual del fondo es de unos seiscientos metros lineales y sus fechas
extremas abarcan desde 1936 hasta la actualidad. Su
historia es bastante compleja, pues son varias las instituciones
de las cuales el Instituto del Patrimonio Cultural
es heredero. Presentamos a continuación un breve esquema:
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Servicio de Defensa del Patrimonio Artístico Nacional (1938-1976)
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Instituto de Conservación y Restauración de Obras de Arte (1961-1985)
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Centro Nacional de Información Artística, Arqueológica y Etnológica (1961-1985)
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Servicio Nacional de Restauración de Libros y Documentos (1969-1985)
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Centro Nacional de Información y Documentación del Patrimonio Histórico (1985-1989)
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Instituto de Conservación y Restauración de Bienes Culturales (1985-1996)
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Instituto del Patrimonio Histórico Español (1997-2008)
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Instituto del Patrimonio Cultural de España (2008-) |
El Servicio de Defensa del Patrimonio Artístico Nacional
(SDPAN) es el primero de los organismos
creados después de la Guerra Civil en materia de conservación
del patrimonio. Su objetivo era, inicialmente, la protección
de edificios, obras de arte, libros, documentos y yacimientos
arqueológicos, aunque pronto centrará sus actividades
exclusivamente en la conservación del patrimonio monumental.
Estaba formado por un Comisario General, un Subcomisario
y varias Comisarías de Zona, cada una de las cuales
incluía varias provincias a cuyo frente se encontraba
un Comisario que era el responsable de la conservación
de los monumentos ubicados en ella. El Servicio perdura,
con distintas denominaciones, hasta 1976, momento en
el que sus funciones pasan a ser desempeñadas por la
Dirección General del Patrimonio Artístico y Cultural
del recién creado Ministerio de Educación y Ciencia.
La conservación del patrimonio artístico mueble recibe
una atención algo más tardía. Los organismos encargados
de su protección no se organizan hasta la década de
1960, cuando se crean el Instituto de Conservación
y Restauración de Obras de Arte (ICROA),
que se ocupa de la restauración de pinturas, esculturas,
orfebrería, tejidos y objetos arqueológicos, y el Servicio
Nacional de Restauración de Libros y Documentos
(SELIDO), a cuyo cargo está el
patrimonio documental. En 1965 aparece el Centro
Nacional de Información Artística, Arqueológica y Etnológica
(CNIAAE), cuyas funciones
son inventariar, documentar y difundir la información
relativa al patrimonio artístico español.
En 1985, coincidiendo con la promulgación de la nueva
Ley de Patrimonio Histórico y la subsiguiente transferencia
a las comunidades autónomas de las competencias en esta
materia, todos estos organismos se funden, a nivel nacional,
en un único centro, el Instituto de Conservación
y Restauración de Bienes Culturales (ICRBC),
que en 1997 pasa a denominarse Instituto del Patrimonio
Histórico Español (IPHE),
antecedente directo del actual Instituto del Patrimonio
Cultural de España (IPCE).
El Instituto del Patrimonio Cultural tiene su
sede en el edificio circular proyectado en 1965 por
los arquitectos Fernando Higueras y Antonio Miró en
la Ciudad Universitaria de Madrid. El inmueble fue declarado
Bien de Interés Cultural en noviembre de 2001, y es,
hasta la fecha, el único edificio declarado BIC
en vida de sus autores.
El Instituto del Patrimonio Cultural de España
La mayor parte de la documentación que conserva el Archivo es de carácter técnico, aunque como ya se ha señalado, también reúne los expedientes económicos y administrativos que produce la gestión diaria del Instituto. Estos documentos técnicos se pueden agrupar en dos grandes categorías: los relacionados con la conservación y restauración de monumentos y conjuntos históricos, y los relacionados con la conservación y restauración obras de arte, libros y documentos.
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Documentación relacionada con la conservación
y restauración de monumentos y conjuntos
históricos |
Engloba los documentos producidos por la Comisaría General del SDPAN, la
generada por su heredera, la Subdirección General
de Monumentos del Ministerio de Cultura y la de
los distintos Servicios de Monumentos de los organismos
antes mencionados (ICRBC, IPHE
e IPCE). Consiste fundamentalmente
en proyectos de restauración que contienen, junto con
la memoria de los trabajos realizados y su justificación
económica, los planos e imágenes de los edificios intervenidos.
Los expedientes más antiguos datan de 1938, aunque la
mayoría son posteriores a los años setenta. Muchos de
los planos producidos por el SDPAN,
la Subdirección General del Patrimonio Artístico,
la Subdirección General de Arqueología y el CNIAAE
entre los años 1938 y 1985 están digitalizados y pueden
consultarse a través de Internet. También forman parte
de esta categoría los planes directores, documentos
en los que se realiza un examen general a un determinado
inmueble o yacimiento, el cual incluye, entre otros
aspectos, un estudio histórico del monumento y un análisis
detallado de su estado de conservación, al tiempo que
presenta diferentes propuestas de actuación.
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Documentación relacionada con la conservación y restauración obras de arte, libros y documentos |
Comprende la documentación producida por el ICROA, el SELIDO
y la generada por los respectivos Servicios de Bienes
Muebles y Libros y Documentos del ICRBC,
el IPHE y el actual Instituto.
La componen básicamente expedientes de restauración
que recogen, junto a los informes y memorias de los
trabajos realizados, las fotografías que reflejan el
proceso de restauración de las piezas. Las imágenes
se conservan en la Fototeca de Obras de Arte, cuya gestión
depende también del Archivo General.
Planos del proyecto de intervención en el anfiteatro romano de Itálica
(Comisaría del Patrimonio Artístico Nacional, 1957)
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La Fototeca de Obras de Arte |
La Fototeca de Obras de Arte constituye uno de los fondos más interesantes con los que cuenta el Archivo, aunque en realidad se trata de una colección facticia formada por documentos extraídos de su expediente original por motivos de conservación. El conjunto está integrado por más de doscientas mil fotografías que corresponden a casi veinticinco mil piezas restauradas por el Instituto desde 1967 hasta la actualidad, las cuales documentan las distintas fases del proceso de restauración de pinturas, esculturas, tejidos, orfebrería, libros, documentos y objetos arqueológicos procedentes de museos e iglesias de toda España. El fondo lo forman positivos en blanco y negro y color, negativos, diapositivas, y, desde hace algunos años, imágenes en soporte digital. Actualmente se está trabajando en la definición de formatos para las fotografías digitales, así como en el desarrollo de un sistema de gestión específico para su descripción y almacenamiento.
"Clotilde García del Castillo", Joaquín Sorolla
Museo Sorolla
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El Inventario del Patrimonio Arquitectónico |
Elaborado a finales de los años setenta por el CNIAAE, el
Inventario describe, en forma de fichas ordenadas por
provincias y municipios, los monumentos y conjuntos
considerados de interés histórico en toda España. Entre
los datos recogidos figuran la localización del inmueble,
su accesibilidad y relación con el entorno, el siglo,
etapa histórica o estilo al que pertenece, su titularidad
y las actuaciones de protección propuestas (urgentes,
corto o medio plazo). Además, casi todas las fichas
adjuntan una o varias fotografías de los bienes descritos,
lo que constituye uno de los mayores atractivos de este
fondo.
Aunque carece de valor jurídico como instrumento de
protección, el Inventario aporta una valiosa información
sobre los bienes considerados de interés histórico-artístico
antes de la creación del Registro de Bienes de Interés
Cultural del Ministerio de Cultura en 1985, por
lo que su consulta resulta muy frecuente tanto por la
Administración, como por los propios ciudadanos.
Iglesia de San Francisco
Carrión de los Condes,
Palencia (ca. 1979)
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El Archivo de la Guerra |
Con este nombre denominamos a la documentación producida por dos de las principales
instituciones creadas durante la Guerra Civil para proteger
el patrimonio artístico español: la Junta Delegada
de Incautación de Madrid en el bando republicano
y el Servicio de Recuperación Artística en el
bando nacionalista. Ambos conjuntos constituyen el denominado
fondo histórico del Instituto.
La Junta de Incautación de Madrid se creó el
23 de julio de 1936 con el objetivo de proteger el patrimonio
artístico de la capital mediante su traslado a depósitos
seguros. Su fondo documental está formado fundamentalmente
por la correspondencia que este organismo mantenía con
diversas instituciones madrileñas, así como con el Ministerio
de Instrucción Pública y la Junta Central del Tesoro
Artístico, de la cual dependía, sobre asuntos relacionados
con la incautación y traslado de obras de arte y, en
menor medida, de archivos y bibliotecas; también conservamos
las actas de incautación de dichos bienes en Madrid
capital y otras localidades de la zona centro (Guadalajara,
Toledo, Ciudad Real, Cuenca y Jaén) y los partes de
las visitas giradas por los técnicos de la Junta a estas
provincias. De excepcional interés resulta el Libro
de Actas de la Junta, iniciado el 16 de diciembre de
1936 y finalizado el 5 de marzo de 1939, a través del
cual se puede seguir con detalle la evolución de este
organismo a lo largo de sus casi tres años de historia.
El fondo se complementa con varios ficheros y libros-registro
utilizados para el control de las incautaciones, en
concreto, tres libros-inventario de pintura, tres de
objetos y uno de muebles, además de un libro de firmas.
Las fechas extremas de la documentación son 1936-1939.
Casalgordo (Toledo): dibujo del
retablo de la iglesia parroquial
(Junta de Incautación del Tesoro Artístico, 1938)
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El Servicio de Recuperación Artística
se crea en enero de 1937. Formado por agentes
militarizados, durante la guerra su objetivo fue recuperar
y proteger las obras de arte que se encontraban en las
zonas de frente. Una vez finalizado el conflicto, y
ya incorporado en la estructura del SDPAN,
su función consistió en organizar la devolución de los
bienes incautados durante los tres años anteriores por
las juntas republicanas, la Caja General de Reparaciones,
los sindicatos, los partidos políticos, las asociaciones
culturales, el ejército y las milicias. El Servicio
desaparece oficialmente en 1941, aunque el SDPAN
siguió realizando devoluciones puntuales hasta bien
entrada la década de los cincuenta.
El fondo del Servicio de Recuperación está integrado principalmente por los informes sobre el estado del patrimonio hallado por los agentes en las distintas provincias españolas a medida que avanzaba el frente, por los partes de las visitas realizadas por éstos a diferentes edificios de Madrid una vez finalizada la guerra, y, fundamentalmente, por las actas y expedientes de devolución de las obras incautadas. Los expedientes de devolución forman el grueso de la documentación generada por el Servicio. Reúnen, bajo el nombre de la persona o institución a quienes se entregan las piezas, las diferentes actas de devolución emitidas por cada uno de los depósitos que existían en Madrid. En ellos figuran los nombres de las obras entregadas, su fecha de devolución, así como la referencia al número de fotografía que era preceptivo realizar antes de devolver el objeto, y cuyos negativos también se conservan en el Instituto.
Como en el caso de la Junta, la mayor parte de la documentación conservada corresponde a Madrid y la zona central de la península.
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Obras de arte recuperadas en
Castellón por el Servicio de
Recuperación Artística (1940)
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PROYECTOS Y SERVICIOS
Continuando con el proyecto iniciado hace cinco años, el Archivo ha finalizado
recientemente la digitalización de diez mil planos,
la mayoría de ellos extraídos de proyectos de intervención
producidos por el SDPAN. La elección
de los mismos ha respondido fundamentalmente a criterios
de conservación, pues muchos presentaban importantes
deterioros debidos a la escasa calidad del soporte,
a las deficientes condiciones de instalación, o simplemente
al continuo uso que se ha hecho de ellos a lo largo
del tiempo. Estos diez mil planos se añadirán en los
próximos meses a los doce mil que ya se pueden consultar
en la web del Instituto.
> http://www.mcu.es/patrimonio/MC/IPHE/index.html
Iglesia de Santiago de Écija, Sevilla
Comisaría del Patrimonio Artístico Nacional, 1964
Teresa Díaz Fraile
Jefe de Sección del Archivo General
Instituto del Patrimonio Cultural de España
Calle Pintor El Greco, 4 (Ciudad Universitaria) - 28040 Madrid
http://www.mcu.es/patrimonio/MC/IPHE/index.html
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